據悉，中國文聯和中國作協都公布了各自系統的人才推薦人選，并進行公示。截然不同的是，中國文聯是在中國文藝網上向全社會公示，告知大家，如果對公示的推薦對象有異議，可以通過來電、來信等方式向中國文聯反咉。并公布了通信地址和聯系電話。而中國作協的公示只是貼在自己的辦公樓里，只有作協機關內部那幾個天天低頭不見抬頭見的人可見。

再看兩個單位推薦的人才名單，同樣截然不同。我們只比較一下“文化名家暨四個一批人才”推薦人選這一項。如下：

中國文聯推薦的人選（6人）：

宋佳（女，演員）、王凱（男，演員）、路陽（男，導演、編劇）、馮巍（女，文聯出版社高級編輯）、王媛媛（女，北京當代藝術劇院團長兼藝術總監）、趙彤（男，中國文聯電視藝術中心副主任）。

中國作協推薦的人選（5人）：

李云雷（男，中國作協《小說選刊》雜志社副主編）、李少君（男，中國作協《詩刊》社主編）、何弘（男，中國作協網絡文學中心副主任）、程紹武（男，中國作協《中國作家》雜志主編）、霍俊明（男，中國作協《詩刊》社副主編）。

看看這些被推薦人的職業、身份，還用得著我說出中國作協的官本位特色嗎？當然，不是說官員不可以是文化名家。但是，中國作協推薦5個國家層次的高級文化名家和領軍人物，竟然兩個在《詩刊》社。李少君、霍俊明即將成為國家級文化“領軍人物”，請問，他們為什么把《詩刊》領向了溝里呢——《詩刊》被全國中文核心期刊名錄除名；中國作協黨組書記在2019年的全國詩歌座談會說“好詩很少”；廣大詩人對《詩刊》不訂、不看、不買賬，詩民對《詩刊》當今質量口誅筆伐，網上隨處可見。這樣的辦刊人卻成為了“文化名家”和“領軍人物”。這樣的評選還有權威性嗎？這樣的評選有實際價值嗎？

李少君要評為“文化名家”我不反對，但我的指認內容不同。我所認定的李少君，他是一位這樣的“四個一”名人：

一、李少君是詩界一位寫低俗、下流作品的名人。詩壇寫低俗身體詩的大有人在，但把摸奶、聞奶，看女人全裸寫得讓人身臨其境的沒有誰能超過他。他的《流水》摸奶聞奶詩，一周內的點擊率高達35萬，讓一批老牌下半身詩人望塵莫及。相反，李少君寫的新時代詩歌《新時代意象》，味如嚼蠟，點擊幾乎為零。

二、李少君是一位政客式名人。他的詩歌《那些無處不在的肯德基餐廳》，實際是寫中國男女老少窮困潦倒無處不在，含意更深的是通過“肯德基餐廳”這個意象，暗示中國的潦倒需要美國救助。一口高喊“新時代詩歌”不離囗的李少君，把一首編造和夸大黑暗的抹黑國家的詩，先后三次反復公共發表。他為了鎮壓群眾呼聲，還公然發表詩歌《我是有背景的》（現已自我下架）。

三、李少君是一位破壞詩歌生態的名人。十多年來，我行我素，堅持保持和造假成性，并寫有謾罵黨和國家壞詩的女詩人施施然的不正常的詩歌關系。極大地破壞了詩歌公平竟爭，污化了詩歌生態。這個問題家喻戶曉，我已三次發了專題文章，這里不重復。

四、李少君是一位詩歌紙老虎。別看他論文滿天飛，詩歌一大堆，演講四處有，作品卻是流囗水。以下是李少君獲全國長詩大獎，并被改編搬上舞臺的代表作《闖海歌》片斷：

再看李少君連詩歌基本常識都不懂。在中國作協為他提供的“文學直播間”的演講中，有詩友當場提問什么是詩歌語言陌生化的藝術。你看李少君是怎樣出洋相的：

再看李少君選詩，他會選詩嗎？他編了一本《新時代詩歌百人讀本》，即選發一百人的“新時代詩歌” ，作為“范本” 。 請看他選的施施然一首《印度洋》 ，這叫“新時代詩歌”嗎？

李少君的詩歌笑話真是馨竹難書。他還沒有跨入詩門，卻能成為“領軍”人才。如其說是國家人才，不如說是一代笑話。